中新社山西晉中10月3日電 題：電影節(jié)為何要堅持“引領(lǐng)觀眾”？

　　——專訪美國知名策展人、電影史學(xué)家理查德·佩尼亞

　　中新社記者 胡健

　　第九屆平遙國際電影展9月24日至30日在擁有2800年歷史的山西平遙古城舉行，本屆電影展匯聚來自中國、尼日利亞、伊拉克、挪威、日本、伊朗、巴西、新加坡、保加利亞等25個國家和地區(qū)的50多部電影，旨在增強(qiáng)世界各國電影工作者之間的交流，以激活、繁榮世界電影創(chuàng)作。

　　美國知名策展人、電影史學(xué)家理查德·佩尼亞(Richard Pe?a)在擔(dān)任林肯中心電影協(xié)會項(xiàng)目總監(jiān)和紐約電影節(jié)總監(jiān)期間，曾多次舉辦中國電影回顧展。近年來，理查德·佩尼亞積極投身電影教育工作。日前他接受中新社“東西問”采訪，圍繞電影節(jié)的藝術(shù)教育功能展開闡述。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：您從事電影工作多年，當(dāng)年是如何喜愛上電影的？

　　理查德·佩尼亞：我從小就很喜歡電影，但可能比身邊大多數(shù)人對電影的癡迷程度更甚。大概9歲時，在本地社區(qū)圖書館的藝術(shù)書籍書架末端，我找到五六本與電影相關(guān)的書籍，這類書籍的存在讓我非常驚訝。我看到阿瑟·奈特的《最生動的藝術(shù)》，從此對電影非常著迷。

　　另外一次非常重要的領(lǐng)悟，發(fā)生在我12歲那年。那是我第一次參加紐約電影節(jié)，觀看了埃里克·馮·施特羅海姆的《婚禮進(jìn)行曲》(無聲劇情片)。第一次參加電影節(jié)的體驗(yàn)十分妙不可言：燈光暗下，放映開始，伴隨著非常美妙的鋼琴伴奏，是一種純粹的享受。在那之后，我跟成千上萬的影迷一樣，每年都非常期待9月份紐約電影節(jié)片單公布。

　　中新社記者：您曾擔(dān)任紐約電影節(jié)總監(jiān)多年，有哪些印象深刻的瞬間？

　　理查德·佩尼亞：在我入職紐約電影節(jié)的最初幾個月，就接收到一批中國電影，包括謝晉的《舞臺姐妹》。這部電影放映結(jié)束后，我?guī)缀鯖]有辦法從座位上起身，未曾想到藝術(shù)杰作能給我?guī)砣绱舜蟮恼鸷场Ｎ遗λ褜み@部影片和導(dǎo)演的資料，可一無所獲。于是，研究中國電影逐漸從興趣變成一份熱愛。

　　1988年6月，我在林肯中心接任兩個崗位，一個是電影協(xié)會節(jié)目總監(jiān)，另一個是紐約電影節(jié)的選片委員會主席。

　　紐約電影節(jié)創(chuàng)立于1963年，這個年份對于電影節(jié)的發(fā)展至關(guān)重要，是電影“作者論”與“現(xiàn)代主義”兩大關(guān)鍵思潮的交匯點(diǎn)。

　　“作者論”的核心主張是，電影作為一種藝術(shù)形式，能夠達(dá)到與詩歌、繪畫或交響樂同等的表達(dá)力。紐約電影節(jié)自創(chuàng)立以來便是執(zhí)行“作者論”的典范機(jī)構(gòu)。很多導(dǎo)演開始跟電影節(jié)緊密聯(lián)系起來，包括讓-呂克·戈達(dá)爾、賴納·維爾納·法斯賓德、侯孝賢、佩德羅·阿莫多瓦、賈樟柯等。

　　在我參與的最后一屆紐約電影節(jié)上，貝拉·塔爾帶著他的作品《都靈之馬》亮相，放映結(jié)束后，觀眾一躍而起站立鼓掌長達(dá)5分鐘。在此之后，貝拉·塔爾對我說，“只有在紐約才會發(fā)生這種事。”

　　中新社記者：今年，您擔(dān)任平遙國際電影展羅伯托·羅西里尼榮譽(yù)評審主席，在您的觀察中，平遙國際電影展的電影有何特質(zhì)？如何看待“短視頻”對電影的影響？

　　理查德·佩尼亞：對于這一屆入圍影片的水準(zhǔn)，我十分欣喜。對于一個國際電影展而言，并沒有放之四海而皆準(zhǔn)的格式，它必須能夠善用自己的優(yōu)勢，滿足自己的觀眾群。短短9年，平遙國際電影展已建立了一種聲譽(yù)，我們在這能看到讓人耳目一新的作品，認(rèn)識到新的電影人。

　　另外，我非常關(guān)切目前電影的“短視頻化”，之所以這樣說，是因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)不管在我的學(xué)生中，還是在更廣大的年輕群體中，他們似乎已經(jīng)沒有耐心坐下來看一部完整的長片。我是看著電影長大的，電影也使我走上這個行業(yè)。但我非常高興地看到平遙國際電影展能夠把注意力也放在短劇上，這是因?yàn)?，觀眾既然在看這些短劇，我們就需要去觀察它，了解它如何能夠變得更加先進(jìn)，并逐漸成為一種藝術(shù)。

　　中新社記者：您認(rèn)為，今天的青年觀眾應(yīng)該在電影節(jié)中獲得什么？電影節(jié)有哪些教育功能，能幫助挖掘更多電影人才？

　　理查德·佩尼亞：電影展作為一個發(fā)布平臺，不應(yīng)跟著觀眾的腳步走，而應(yīng)堅持引領(lǐng)觀眾。策展人希望能夠給觀眾介紹一些他們在商業(yè)影院很難看到的影片，這個過程中策展人不應(yīng)當(dāng)懼怕被稱作“精英主義”。

　　電影作為一種藝術(shù)形式，至少要與其他藝術(shù)形式站在同一起跑線上。當(dāng)我在林肯中心工作時就會想，我所站的空間，是紐約愛樂樂團(tuán)指揮家倫納德·伯恩斯坦工作的地方，我在這里為大家?guī)淼挠捌?，盡管不能跟這些天才的水平相比，至少也應(yīng)能跟他們競爭一下。

　　令我驚嘆的是，在紐約電影節(jié)工作這些年，我發(fā)現(xiàn)觀眾也能夠很快追上我們(策展人)的腳步。2000年，我們放映了中國香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的《花樣年華》，今年又進(jìn)行了重映，幾乎每一場都有幾十甚至上百位觀眾買不到票。也就是說，觀眾在2000年喜歡《花樣年華》，一直到很多年后，他們?nèi)阅芰私獾健痘幽耆A》是多么經(jīng)典。

　　電影展作為一個公眾教育平臺，觀眾可以跟電影的導(dǎo)演、編劇、主創(chuàng)人員溝通，也可聽到某個領(lǐng)域有識之士的講座，或是參加研討會、簽售會。將這些人們在商業(yè)影院很難看到的作品擺在面前，使這些作品可見，這樣一種教育，就是若干年后電影行業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)。(完)

　　受訪者簡介：

　　理查德·佩尼亞(Richard Pe?a)，美國電影學(xué)者、策展人，哥倫比亞大學(xué)電影與媒體研究榮休教授。美國紐約林肯中心電影協(xié)會前節(jié)目總監(jiān)，紐約電影節(jié)前總監(jiān)。