作為短篇集《中國奇譚》系列首部動(dòng)畫大電影，《浪浪山小妖怪》于上周五在全國影院上映?！靶∝i妖”是2023年新誕生的動(dòng)畫角色，內(nèi)容靈感來自《西游記》中那些從未被詳細(xì)書寫過的小妖怪，是“奇譚宇宙IP”的首部衍生大電影，其出品方之一更是被譽(yù)為“中國動(dòng)畫藝術(shù)的搖籃”的上海美術(shù)電影制片廠。

　　在多個(gè)大IP加持下，3歲“小豬妖”踏上了2025暑期檔闖關(guān)之旅。記者看到，影片在豆瓣收獲8.6高分。據(jù)貓眼專業(yè)版，4天票房已破2億元，工人智能(AI)預(yù)測其總票房有望達(dá)9.7億元。

　　揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?孔小平

　　“小豬妖”2023年才橫空出世

　　回溯源頭，2023年，上海美術(shù)電影制片廠推出《中國奇譚》，這部以中國特色的“妖怪”故事為主線的中式奇幻動(dòng)畫短片集，囊括了8個(gè)獨(dú)立故事，均根植于中國傳統(tǒng)文化土壤。

　　數(shù)據(jù)顯示，《中國奇譚》在B站上的總播放量超3.4億，并收獲豆瓣8.7分的高評(píng)價(jià)。其中開篇短片《小妖怪的夏天》憑借對(duì)無名小妖生存狀態(tài)的細(xì)膩刻畫，引發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。

　　作為“奇譚宇宙IP”的首部“衍生大電影”《浪浪山小妖怪》，片長118分鐘，延續(xù)了“取經(jīng)路上無名小妖”的獨(dú)特視角，但這次“小豬妖”勇敢走出了浪浪山——不甘心在浪浪山了此一生的小豬妖突發(fā)奇想，要假扮成唐僧師徒一行去西天取經(jīng)。于是，小豬妖說服了蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪，四個(gè)小妖組團(tuán)踏上西行之路，一路上遭遇不少考驗(yàn)，荒誕的鬧劇中，也觸及“取經(jīng)真正意義”的思考。

　　小妖“拼團(tuán)”取經(jīng)之路“很職場”

　　在這場無名小妖的取經(jīng)之旅，其核心仍圍繞“妖怪職場生存記”展開，巧妙消解了傳統(tǒng)神話與都市現(xiàn)實(shí)的邊界，讓妖怪職場與人類社會(huì)形成生動(dòng)鏡像，使觀眾倍感親切。

　　《浪浪山小妖怪》監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)陳廖宇接受采訪時(shí)表示，其實(shí)《浪浪山小妖怪》所書寫的是《西游記》敘事里沒寫到的一個(gè)“縫隙”。

　　在《西游記》里遍布著無數(shù)妖怪洞府，每個(gè)山頭都活躍著海量的無名小妖怪，“若置于當(dāng)下語境，這些無名小妖怪恰似我們現(xiàn)實(shí)生活中的蕓蕓眾生。原著西游故事并未勻出筆墨聚焦他們，那么，就由我們來填補(bǔ)這段空白?！标惲斡钸€強(qiáng)調(diào)，自“小豬妖”形象誕生以來，就從未賦予其具體姓名，正是這種“無名”使得任何普通人都能毫無障礙地代入其中。

　　雖無名無姓，但小豬妖、蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪這四位小妖的角色設(shè)定卻極為鮮活立體。小豬妖并非好吃懶做的豬八戒，他作為團(tuán)隊(duì)“創(chuàng)始人”持續(xù)輸出著關(guān)鍵的情緒價(jià)值；蛤蟆精也并非慈善嘮叨的唐僧，其性格總是在保守與冒險(xiǎn)之間搖擺不定；話癆的黃鼠狼精被迫扮演只配兩句臺(tái)詞的沉默沙僧；而魁梧的猩猩怪實(shí)則是個(gè)社恐、愛哭又口吃的小子，卻要硬撐起威武的齊天大圣人設(shè)。

　　這些鮮明的角色反差不僅源源不斷地制造著喜劇效果，更讓眾多觀眾從中窺見了自己的影子，以及在社會(huì)角色中所面臨的壓力與危機(jī)。影片中也不乏令職場人直呼“精準(zhǔn)”的場景，例如小妖們尋找公雞畫師繪制師徒畫像的橋段，便以荒誕手法精準(zhǔn)呈現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)職場中甲方與乙方之間的循環(huán)困境。

　　不少網(wǎng)友看完電影發(fā)文稱，每個(gè)人都有自己的“浪浪山”，“我們太多時(shí)候被自己所束縛，但其實(shí)有些事情完全可以去做。人生這么短，去嘗試，去做吧！”

　　東方水墨美學(xué)的銀幕新生

　　《浪浪山小妖怪》備受觀眾贊嘆的還有其獨(dú)樹一幟的美術(shù)畫風(fēng)，很多觀眾被影片情節(jié)感動(dòng)之余更表示，視覺上更是大飽眼福。

　　四只小妖西行路上，潑墨山巒與工筆線描勾勒出廣闊畫卷。浪浪山的云霧以“米家山水”的潑墨技法呈現(xiàn)，山石皴法借鑒南宋馬遠(yuǎn)“一角構(gòu)圖”，水墨氤氳的山川云氣在銀幕上自然舒展，工筆勾勒的精細(xì)角色在光影間栩栩如生，每一幀畫面都堪稱極具東方美學(xué)意蘊(yùn)的流動(dòng)畫卷。取經(jīng)路上的夕陽、草叢、流水由層層墨色暈染開來，描繪出霞光滿天、溪水潺潺的唯美景象；寫意留白、光影交錯(cuò)間，又營造出神秘與未知的氛圍，暗示其中深藏妖界迷霧；打斗場面化用武術(shù)招式的寫意韻律。有網(wǎng)友指出，影片雖未過多直接呈現(xiàn)唐僧師徒四人，但許多臺(tái)詞與鏡頭語言的背后都隱含著他們的影子，這種“缺席的在場”，恰恰彰顯了東方美學(xué)含蓄雋永的高妙之處。

　　記者了解到，作為一部二維動(dòng)畫電影，《浪浪山小妖怪》由承載了全民回憶的上海美術(shù)電影制片廠出品，不僅延續(xù)了“中國動(dòng)畫學(xué)派”的美學(xué)風(fēng)格，更為經(jīng)典動(dòng)畫注入了當(dāng)代活力。陳廖宇表示，《浪浪山小妖怪》最大的特點(diǎn)是“筆墨入鏡”，創(chuàng)造性地將中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨意境與電影鏡頭的光影空間感完美融合。

　　2025年是中國動(dòng)畫的“奇跡之年”，《哪吒之魔童鬧?！芬呀?jīng)火遍全球，在這樣的背景下，《浪浪山小妖怪》不僅堅(jiān)持二維手繪的美學(xué)道路，展示著東方文化獨(dú)特的身份標(biāo)識(shí)，更成功帶來了“非主流西游故事”，也對(duì)電影行業(yè)從中華文化富礦中發(fā)掘新的敘事角度提供了啟發(fā)。