中新網(wǎng)北京8月8日電 (記者 高凱)備受關(guān)注的歷史戰(zhàn)爭題材電影《東極島》8日正式上映，該片以1942年東極島救援事件為原型，將鏡頭聚焦于中國漁民的平凡之舟。

　　在這部以普通人為戰(zhàn)爭主角的大銀幕作品中，當(dāng)里斯本丸號(hào)的鋼鐵殘骸沉入海中，鏡頭打撈起的不是硝煙中的英雄傳奇，而是一群中國漁民面對(duì)生死抉擇時(shí)堅(jiān)守的樸素大義——“海上有難必救”。

　　“我們希望從個(gè)體生命、普通小人物的視點(diǎn)出發(fā)”，該片導(dǎo)演管虎在接受采訪時(shí)表示，東極島救援事件本身極具講述價(jià)值，它包含了國際人道主義精神，是生命個(gè)體之間極大危難中的互幫互助。而對(duì)于這其中最可歌可頌的中國漁民而言，這是其文化根脈里最堅(jiān)定樸素的“海上有難必救”，“不管你是誰，生命在第一位”。在管虎看來，戰(zhàn)爭本身是對(duì)人性的放大拷問，而屬于中國漁民的那些平凡之舟以樸素的人道情感給出了令人動(dòng)容、也值得被記住的答案。

　　以平民為主人公展開敘事，作為歷史戰(zhàn)爭題材作品，《東極島》呈現(xiàn)出不同以往的樣貌。這個(gè)危難中充滿人性溫度的救援故事，成為普通漁民自身生存原則的真實(shí)寫照。管虎表示，“我們在調(diào)研采訪當(dāng)中跟很多常年在海島生活的普通人接觸，‘海上有難必救’幾乎是刻在 DNA中的善意，理解了這一層，整個(gè)漁民的救助就變成自然而然的一件事，是漁民們煥發(fā)自己生命力的故事，我覺得這個(gè)是最有價(jià)值的?！?/p>

　　“海上有難必救”的古訓(xùn)在影片中被賦予三重內(nèi)涵：漁民的生存信仰、海島文化的集體記憶、國際救援的精神象征。同為該片導(dǎo)演的費(fèi)振翔被這句古訓(xùn)深深打動(dòng)，“它超越了勇氣，是刻在骨子里的善良?！碑?dāng)1800多條生命面臨屠殺，漁民們從猶豫到反抗的轉(zhuǎn)變，印證了“下意識(shí)的善良往往比深思熟慮更有力量”。

　　電影中，當(dāng)漁民面對(duì)日軍槍口猶豫退縮時(shí)，主創(chuàng)者沒有將其塑造成“高大全”的英雄，而是展現(xiàn)“恐懼-掙扎-覺醒”的心理過程。正如管虎所言：“承認(rèn)人性的軟弱，才能讓最終的勇氣更有力量”。

　　在日軍屠刀與海洋怒濤的雙重?cái)D壓下，漁民群體的多面性被層層剝開。阿赑(朱一龍 飾)的隱忍與爆發(fā)、阿蕩(吳磊 飾)的純真與覺醒、阿花(倪妮 飾)的抗?fàn)幣c堅(jiān)韌、李元興(楊皓宇 飾)與陳先生(陳明昊 飾)的逃避怯懦與憤怒奮起、吳老大(倪大紅飾)的沉默與堅(jiān)守……共同構(gòu)成海島文化孕育的精神圖譜。

　　“雖然決定視角完全從漁民出發(fā)，但是整個(gè)事件我們必須尊重歷史真實(shí)”，費(fèi)振翔介紹，為此主創(chuàng)查閱了如山的歷史資料，“事情其實(shí)發(fā)生在一天里，這一天中我們的虛構(gòu)人物和故事要完全貼合進(jìn)歷史真實(shí)發(fā)生的一切，所以需要一遍一遍、一點(diǎn)點(diǎn)理清時(shí)間線。信息量極大，比如阿赑從爆炸的點(diǎn)回到家，再走到漁村，所有的每一個(gè)行程的具體時(shí)間，很多地方我們是精確到分鐘的?！?/p>

　　同樣為求真實(shí)，影片選擇了在真正的歷史事件發(fā)生地東極島實(shí)景拍攝，而所有的水下戲也堅(jiān)持“真水下”拍攝。對(duì)此管虎直言，“我們意識(shí)到，這是中國電影沒有面臨過的技術(shù)難題，水面、水下、海島，全是需要技術(shù)測試的?！?/p>

　　“一個(gè)真實(shí)的事件，就應(yīng)該在真實(shí)發(fā)生事件的地方去拍，才更有意義”，費(fèi)振翔表示，盡管這樣會(huì)帶來不小的拍攝難度，“它(東極島)是純島，所有置景的一些大規(guī)模的裝備都要用船去運(yùn)。但是我們覺得只有在東極島才是真的拍《東極島》，這是一種力量，無法形容，但很堅(jiān)定?！?/p>

　　對(duì)此管虎表示，這種選擇令整個(gè)團(tuán)隊(duì)瞬間沉浸在真實(shí)環(huán)境中，瞬間進(jìn)入歷史?！啊嘈拧瘍蓚€(gè)字很重要，我們的島、船，包括1:1復(fù)制的里斯本丸，都是為了最終呈現(xiàn)的真實(shí)厚度。”影片中，這種對(duì)物質(zhì)細(xì)節(jié)的極致考究，與漁民救援的精神真實(shí)形成互文——當(dāng)鏡頭掃過斑駁的船板、褪色的漁網(wǎng)，這些沉默的道具成為連接過去與現(xiàn)在的精神媒介。

　　種種努力令《東極島》在視覺體驗(yàn)上達(dá)到高水準(zhǔn)，必須被提及的還有該片的水下鏡頭。從前期對(duì)阿赑、阿蕩兄弟依賴“水性”的頗具詩意的生活化展示，到救援開始后與故事推進(jìn)密切相關(guān)的動(dòng)作戲，真實(shí)絲滑、緊張連貫，在有效呈現(xiàn)情節(jié)的同時(shí)，更以兼具險(xiǎn)與美的鏡頭語言為該片加分。

　　管虎說，劇組最初嘗試過干棚拍水下，“但是不行，因?yàn)槿嗽谒锏募∪夥磻?yīng)不一樣，我們需要的是很純粹的真實(shí)感”。管虎表示，“當(dāng)初下決心在水下完成拍攝，要承受巨大的挑戰(zhàn)：演員需要專門的訓(xùn)練，各種特殊的設(shè)備，水下特效、水下置景的調(diào)整切合……太多復(fù)雜的技術(shù)問題?！?/p>

　　據(jù)介紹，《東極島》全片水下戲份占比達(dá)40%，為了更好的水下表現(xiàn)，演員朱一龍與吳磊進(jìn)行了三個(gè)月特訓(xùn)，靜態(tài)閉氣時(shí)長最長達(dá)到4分半鐘。以此，當(dāng)阿赑與阿蕩在深海中眼神交匯，藍(lán)色調(diào)的水下光影不僅具有視覺沖擊力，更形成獨(dú)特的“失重視角”，令觀者真切感受到彼時(shí)人物身上的光與暖。(完)