中新網(wǎng)北京8月21日電(記者 上官云)“九思巷原本是一條僻靜的小巷子，住在九思巷的人并不多……”場景慢慢鋪陳，小滿、甄畫家等數(shù)悉數(shù)登場，《成都美人》的故事拉開帷幕。

　　故事的作者，是知名作家楊紅櫻。她從19歲開始發(fā)表作品，當(dāng)過小學(xué)老師和童書編輯，《女生日記》以及“笑貓日記”系列作品風(fēng)靡一時。

　　《成都美人》的寫作，其實源自她多年前的一個心愿。在接受中新網(wǎng)記者專訪時，她坦率地說，故事中的小滿和斯小姐，在現(xiàn)實中都有原型。自己很早就就想寫一寫這兩位女性的故事。

　　“女性怎樣才能活得漂亮？首先要優(yōu)秀，內(nèi)心強(qiáng)大，足夠獨立，不要活在別人的眼睛里。”

　　記憶中的“成都美人”

　　楊紅櫻是土生土長的成都人。童年時代，她用好奇的目光打量著周遭的人和事，極富煙火氣的市井生活，悉數(shù)留在了她的記憶之中。

　　漫長的歲月里，人來人往，有兩位女士給楊紅櫻留下了深刻印象。一位是名叫“九九”的中藥店員工，長相極為漂亮；一位是老師，因為眉心長著一顆美人痣，被稱為“劉美人”。

　　“九九原本在曲藝團(tuán)唱清音，后來嗓子倒了，便來到我家附近的藥店工作。劉美人身世比較神秘，她在我們街道幼兒園上班，教唱歌跳舞，下班后會把我?guī)Щ丶遥瑥椙俳o我聽?！?/p>

　　她非常喜歡這兩位女性，因為兩人各有各的美和善良，活得也通透，是典型的“成都美人”。彼時已展露寫作天賦的楊紅櫻便想，等自己真的當(dāng)上作家，一定要寫寫這她們的故事。

　　這個念頭一直在楊紅櫻心頭盤桓。19歲那年，她開始寫兒童文學(xué)，并因為“笑貓日記”等作品聲名鵲起。四十余年過去，到了60歲時，她決定為自己寫一本書，《成都美人》就此誕生。

　　故事發(fā)生在九思巷，楊紅櫻娓娓道來，以細(xì)膩的筆觸講述了小滿、斯小姐兩位成都女性的市井傳奇和人生故事，這兩位女主角的原型，就是九九與劉美人。

　　有人說，《成都美人》是楊紅櫻的轉(zhuǎn)型之作，她沒有太在意過這一點。對楊紅櫻而言，小滿與斯小姐的故事寫出來，最重要的是，自己完成了一直以來的心愿。

　　兩人身上的松弛感和韌勁，是故事著重展現(xiàn)的。正如楊紅櫻寫下的那段話，“人生無常，難免有迷茫的時候，愿我筆下的成都美人向你回眸一笑，留給你一個有著美麗力量的倩影?！?/p>

　　內(nèi)心強(qiáng)大獨立，才能活得漂亮

　　女性成長，以及對待感情的態(tài)度，向來是網(wǎng)絡(luò)平臺的熱門話題。楊紅櫻筆下的小滿和斯小姐的經(jīng)歷，恰恰體現(xiàn)了兩種不同的愛情觀。

　　對待愛情，兩個人都目標(biāo)明確，也都舍得付出，只不過所求略有不同：小滿很明白自己想要什么，她要找一個自己喜歡的；斯小姐比較被動，還帶點感情潔癖。

　　書中寫了小滿的三次戀愛，認(rèn)識甄畫家時，她的工資很微薄，但舍得拿出一半給他買畫布、顏料，做好榨菜肉絲面，每周去看望他。而后甄畫家來信日益稀少，她也沒有糾纏。

　　小滿成了甄畫家的白月光?！八梢詾榱藧鄹冻觯莻€時候是快樂的；散了就散了，她也不會自怨自艾?！睏罴t櫻說，后來小滿找到了那個適合自己的人，不離不棄。

　　相較而言，斯小姐則相對沒那么幸福，她遭遇了一場感情騙局，果斷放手，生了重病后依舊非常樂觀地生活，去感受人間煙火，離開人世時了無遺憾。

　　“小滿與斯小姐不是‘大女主’?！睏罴t櫻很滿意自己塑造的這兩個人物，“她們都有自己的成長脈絡(luò)，雖不算事業(yè)有成，但都活得很漂亮，在不完美的生活中活出了自我。”

　　推及現(xiàn)實生活，女性如何活得漂亮？在楊紅櫻看來，首先自己要很優(yōu)秀，內(nèi)心強(qiáng)大、獨立，而不是活在別人的眼睛里。

　　“看一個人的一生，不是在順風(fēng)順?biāo)臅r候，而是看這個人身處低谷之時是如何面對現(xiàn)實、是怎么生活的?！睏罴t櫻想，就如同小滿，縱然生活困頓，但她始終都有一股韌勁。

　　細(xì)節(jié)靠譜，人物立得住

　　從“笑貓日記”系列到如今的《成都美人》，楊紅櫻在寫作上有一個共同的特點，那就是注重細(xì)節(jié)，哪怕是虛構(gòu)的小說，故事脈絡(luò)以及人物性格的走向，也要符合邏輯。

　　比如，《成都美人》里的很多細(xì)節(jié)，都是由現(xiàn)實生活里得來：小滿扭傷了腳要吃燉豬腳，源自民間“傷哪兒補(bǔ)哪兒”的說法，小滿扭傷了右腳，其戀人白日夢為她買豬腳時，也特意買右蹄。

　　寫小吃，為了見證“帽結(jié)子”不是“冒結(jié)子”，楊紅櫻特意去吃了肥腸粉加“帽結(jié)子”，打了結(jié)的豬小腸果然像瓜兒帽頂上的小結(jié)子。

　　她筆下的人物同樣是鮮活的、立體的，“我沒有寫小滿和斯小姐的具體穿著打扮，我通過照相館老板等人的反映，來展現(xiàn)她們的外貌、氣質(zhì)，給讀者留下足夠的想象空間?！?/p>

　　寫兒童文學(xué)作品也是如此。楊紅櫻有了靈感之后，會先給角色寫小傳，“有不少影視機(jī)構(gòu)來找我，要拍《成都美人》，可能就是因為人物寫得好?！彼穆曇衾锿钢⌒〉男老病?/p>

　　“讀者們看一部作品，無非是讀作品的人物刻畫和情節(jié)。情節(jié)是靠細(xì)節(jié)來支撐的，一個個細(xì)節(jié)串起來的就叫情節(jié)。當(dāng)人物和細(xì)節(jié)立住了，畫面感就出來了?！彼f。

　　文學(xué)性與可讀性是否可以兼具？在楊紅櫻這里，答案是肯定的，只不過，這需要寫作者日復(fù)一日的努力，“每位作家都有自己的特色，未來我也會專注于我擅長的寫作領(lǐng)域。”(完)