【影視銳評】

　　從《心動的信號》到《戀愛兄妹》，從《戀戀不忘的我們》到《半熟戀人》，戀愛綜藝(以下簡稱“戀綜”)在視聽市場上的熱度始終不減。這類節(jié)目通常會營造出一個理想化的生活場景，讓幾位嘉賓朝夕相處，捕捉一些甜蜜的戀愛互動，從而滿足觀眾對浪漫情感的需求。然而，作為社會文化的一部分，戀綜的意義不是“販賣甜蜜”。當(dāng)越來越多的年輕觀眾開始關(guān)注戀綜之后，平臺和創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)看到他們隱藏在“磕糖”背后深層次的心理需求，更應(yīng)當(dāng)思考節(jié)目在浪漫之外，如何以更加真實(shí)的敘事療愈年輕人的情感，幫助他們建立更多對親密關(guān)系的理性認(rèn)知。

　　觀眾之所以愛看此類節(jié)目，究其原因是現(xiàn)代人的情感需求與社會現(xiàn)實(shí)碰撞后的結(jié)果。在快節(jié)奏的都市生活中，大多數(shù)年輕人都面臨著工作時間長、社交圈層固化等壓力。尤其是在一線城市中，年輕人需要將大量的時間投入工作、通勤當(dāng)中，線下社交的時間變少。戀綜恰好填補(bǔ)了這一空白，觀眾在觀看他人戀愛時，大腦里的“鏡像神經(jīng)元”會幫助他們感受別人的快樂與悲傷，從而獲得情感上的替代性滿足。當(dāng)屏幕里的嘉賓談戀愛時，觀眾將自己代入進(jìn)去，在大腦中分泌“多巴胺”，既獲得了情緒的愉悅和放松，又無須承擔(dān)現(xiàn)實(shí)中戀愛的經(jīng)濟(jì)成本、時間投入與情感風(fēng)險。

　　但隨著戀綜一檔又一檔接踵而至，這條綜藝賽道上的競爭變得激烈起來。為了在同類競品中殺出重圍，一些節(jié)目刻意加重了劇本和剪輯設(shè)計(jì)，在“甜甜的愛情”之中加入了夸張的戲劇沖突。有的讓剛剛認(rèn)識不久的幾位嘉賓迅速構(gòu)成“三角戀”的關(guān)系，有的把正常的溝通交流剪輯成火藥味十足的競爭。在節(jié)目組的“花字”和配樂烘托下，真實(shí)的社交變成了虛構(gòu)的“修羅場”。更值得警惕的是，戀綜中日漸明顯的娛樂化傾向，可能會加劇社會對情感的“消費(fèi)主義”解讀。在節(jié)目中，嘉賓的外貌、學(xué)歷、家庭出身和經(jīng)濟(jì)實(shí)力常常被放大，而人的個性特質(zhì)和情感溝通的重要性則被弱化。一些節(jié)目偏好選擇名校畢業(yè)、顏值出眾的男女嘉賓，讓他們在豪華舒適的“戀愛小屋”中吃飯、聊天、玩游戲，完全將生計(jì)需求置之度外，也沒有原生家庭的責(zé)任和顧慮。這些都在無形中強(qiáng)化了人們對“戀愛”的刻板印象，讓戀綜與普通觀眾、日常生活之間產(chǎn)生距離感。而“顏值經(jīng)濟(jì)”“流量至上”的邏輯，不僅扭曲了愛情的本質(zhì)，還可能加劇年輕人的擇偶焦慮。

　　一些價值觀偏頗的戀綜帶來的還有失控的輿論場。原本希望來節(jié)目中尋找情感安慰的觀眾，卻在節(jié)目的誤導(dǎo)下不自覺地走向了“誤區(qū)”。有的觀眾因?yàn)楣?jié)目中疑似“三角戀”的橋段而對其中一方嘉賓做出極端性的評判，在社交媒體上發(fā)帖指責(zé)；有的觀眾因?yàn)榧钨e在節(jié)目中拒絕了牽手邀約，就對其進(jìn)行“網(wǎng)暴”，挖掘并過度解讀嘉賓的私生活信息。即使是在節(jié)目錄制期間風(fēng)平浪靜的情侶，回到現(xiàn)實(shí)生活中也難逃一些網(wǎng)友的追蹤，還有可能在分手之后再度遭遇“憤怒脫粉”和網(wǎng)絡(luò)暴力。

　　我們不禁要問，戀綜究竟應(yīng)該給觀眾帶來什么？斷章取義制造戲劇沖突、刻意營造“人設(shè)”引起話題爭議，這些制作策略雖能短期提升收視率，卻損害了節(jié)目的社會價值，使觀眾既沒有獲取正確的情感知識，還對真實(shí)世界的情感溝通產(chǎn)生了懷疑。與偶像劇不同，真人秀節(jié)目主打真實(shí)性，觀眾渴望從嘉賓的真實(shí)互動中尋找情感共鳴，獲取對自身情感成長有益的啟發(fā)。這正是戀綜設(shè)置“情感觀察室”的初衷，即通過觀察員對嘉賓相處方式的專業(yè)點(diǎn)評，為觀眾提供更直觀有效的情感引導(dǎo)。然而，當(dāng)節(jié)目過度追求戲劇效果而背離“求真”本質(zhì)時，不僅無法達(dá)成這一初衷，反而會讓觀眾對現(xiàn)實(shí)中的情感溝通產(chǎn)生更多困惑。

　　面對當(dāng)下的種種亂象，我們需要重新審視戀綜的社會價值。它不應(yīng)只是制造浪漫幻想的“造夢機(jī)”，更應(yīng)成為幫助觀眾理解情感、獲得成長的“指南針”。為此，創(chuàng)作者和播出平臺還需要在節(jié)目編排與傳播手段上不斷下功夫。比如，戀綜可以通過更貼近普通人生活的選題與敘事，引入不同職業(yè)、年齡與情感狀態(tài)的參與者，探討更多現(xiàn)實(shí)議題，展現(xiàn)情感的多樣面貌。在這一點(diǎn)上，《戀愛兄妹》頗具創(chuàng)新意義。節(jié)目通過“手足干預(yù)”的方式，開創(chuàng)了“愛情與親情”雙線并行的敘事模式。節(jié)目中的每個家庭都有各自的不完美之處，但即便如此，他們都在親人的愛與陪伴中，勇敢地尋找著自己的幸福。觀眾從節(jié)目中看到的不只是戀愛，還有手足之間的親情陪伴，以及不同的家庭關(guān)系對個體成長的深刻影響。戀綜觀察室也應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)變功能定位，從淺層的娛樂點(diǎn)評轉(zhuǎn)向深度的情感解讀。目前多數(shù)節(jié)目的觀察嘉賓更傾向于制造笑點(diǎn)或輸出金句，卻缺乏對情感問題的專業(yè)分析。即使觀察室里有專家學(xué)者，他們的分析也往往被淹沒在其他嘉賓“湊熱鬧式”的點(diǎn)評之中。所以，制作方可以邀請更多心理學(xué)、社會學(xué)等領(lǐng)域的學(xué)者加入，結(jié)合具體案例解析親密關(guān)系中的溝通技巧，幫助觀眾獲取對自身有用的情感知識。節(jié)目還需要與觀眾建立更健康的互動機(jī)制。鼓勵觀眾在互動中分享自身故事、進(jìn)行理性討論，而不是圍繞嘉賓個人行為進(jìn)行過度解讀，甚至走向“網(wǎng)絡(luò)暴力”。唯有如此，戀綜才能從消費(fèi)情感的娛樂產(chǎn)品，升華為溝通情感話題的公共平臺。

　　總之，只有在“造夢”與“求真”之間找到平衡，戀綜才能不僅讓人看見愛情的美好，更教會大家如何以從容的姿態(tài)，在紛紛擾擾的現(xiàn)實(shí)世界中擁抱愛的復(fù)雜與真實(shí)。

　　(作者：楊杉，系中國電視藝術(shù)交流協(xié)會會員)