【決勝“十四五”】

　　“大屏小屏、長劇短劇，真是挑花了眼！”影視愛好者張潔滑動著手機上的海量片單，訴說著自己的“煩惱”，“早起刷會兒短視頻，晚上下班回來可以追集長劇，通勤路上看微短劇，朋友聚會也常約著看電影。最近，我們正打算去打卡幾個虛擬現(xiàn)實電影……”

　　如今，影視內容已經走進人們日常生活的各個角落。除了傳統(tǒng)的影視劇，微短劇、短視頻、直播等也深度融入大眾生活，將通勤、休憩等碎片時光裝點得五彩斑斕?！笆奈濉逼陂g，影視創(chuàng)作更優(yōu)質、品類更豐富、互動更多樣，使人們的文化生活得到深度滋養(yǎng)浸潤。

　　選擇更多樣，從“有啥看啥”到“想看啥看啥”

　　一組數(shù)據直觀展現(xiàn)著我國影視產業(yè)的蓬勃活力——“十四五”以來，我國制作發(fā)行電視劇(含網絡劇)超1500部、動畫片超3500部，紀錄片超35萬小時，微短劇約15萬部。供給持續(xù)擴容，讓觀眾的個性化選擇有了堅實底氣。

　　“多”不僅體現(xiàn)在數(shù)量上，更體現(xiàn)在題材類型的百花齊放上。大小屏幕的創(chuàng)作浪潮相互激蕩：《山海情》《人世間》《第二十條》等作品將現(xiàn)實主義精神深植于生活肌理，完成從“講故事”到“講好故事”的躍升；《流浪地球2》《哪吒之魔童鬧海》《三體》等作品持續(xù)拓展想象力的疆域，在科幻、動畫領域實現(xiàn)工業(yè)突破與文化破圈；古裝、諜戰(zhàn)、愛情、懸疑等題材類型創(chuàng)作齊頭并進，在敘事手法與美學表達上持續(xù)創(chuàng)新。中國人民大學新聞學院副教授何天平指出，眾多優(yōu)質作品共同構建健康可持續(xù)的內容生態(tài)，無論觀眾帶著怎樣的審美訴求走進影院或打開屏幕，幾乎都能找到與之共鳴的故事。

　　尤為值得關注的是，微短劇異軍突起，成為影視領域增長最快的板塊。它精準契合移動互聯(lián)網的傳播節(jié)奏，以“短、平、快”的敘事方式填充受眾的碎片時間，讓“隨時隨地刷劇”逐漸成為大眾新的文化娛樂習慣。在經歷爆發(fā)式增長后，這一內容形態(tài)也逐步從“粗放”走向“精致”。無論是《逃出大英博物館》中流淌的家國情懷，還是《家里家外》里浸潤的生活溫度，都在不斷拓寬著微短劇的藝術邊界。正如不少觀眾所言：“它不只提供即刻的‘爽感’，更以真誠的創(chuàng)作觸動心靈，以溫暖的內核連接情感，以獨到的思考引發(fā)共鳴?！?/p>

　　體驗更豐富，從“單向觀看”到“沉浸互動”

　　傍晚時分，上海百麗宮影城的放映廳內座無虛席。電影《百川東到?！返钠沧帜痪従忞[去，掌聲未落，主創(chuàng)團隊已走到臺前，與觀眾展開面對面交流。從精心組織的路演、主創(chuàng)對談到各類主題觀影團活動，近年來這種深度互動在各大城市文化空間中頻繁舉辦?！斑^去，許多觀眾看完作品，欣賞就結束了。如今，觀影結束卻成為另一種開始。他們不僅可以與主創(chuàng)在線下交流觀后感，更在社交平臺上撰寫長評、分享解讀?！彪娪皩а輩请p感慨，“這種交流，將單一的銀幕體驗延伸為開放的話題討論，極大地提升了觀眾的參與感與獲得感?！?/p>

　　從影院延伸至云端，觀眾參與影視藝術的模式正在經歷深刻變革。過去，坐在電視機或銀幕前被動接收是最典型的方式。如今，視頻網站與短視頻平臺上評論、倍速、隨時暫停等功能，使觀看演變?yōu)榭梢员磉_喜惡情緒的參與行為。直播的興起，更將這種參與推向深度互動。彈幕如潮水般掠過屏幕，觀眾你一言我一語，不僅構成了內容的一部分，更不斷推高作品的人氣與話題度。

　　當技術進一步打破虛實邊界，觀眾還從“觀看者”化身為“劇中人”。在近年興起的虛擬現(xiàn)實電影中，觀眾戴上頭顯設備，銀幕的物理邊界瞬間消融，影像內容充盈整個視域，營造出完全沉浸、難被外界打擾的感官環(huán)境。此刻，人們被直接“空投”進敘事現(xiàn)場，可以與電影《浪浪山小妖怪》中的小妖怪們并肩作戰(zhàn)，也能隨電視劇《唐朝詭事錄》的主人公一同探案。江蘇省電視藝術家協(xié)會副主席劉永昶分析：“過去我們規(guī)規(guī)矩矩‘坐著看’，后來可以隨心所欲‘挑著看’，如今更是能全身心‘浸入玩’，影視與人的關系變得前所未有的輕松親切，充滿了分享與互動的樂趣?！?/p>

　　參與更主動，從“我來觀看”到“我要創(chuàng)作”

　　觀眾在享受影視作品的同時，更化身“自來水創(chuàng)作家”，用熱愛為作品續(xù)寫生命。從經典臺詞的分析，到人物關系的解讀，再到隱藏細節(jié)的挖掘，一個個“二次創(chuàng)作”讓影視作品成為可不斷開發(fā)的創(chuàng)意富礦。“看劇不止于看，更要聊開來、創(chuàng)出來”，已成為年輕觀眾的共同心聲。

　　這股來自觀眾的創(chuàng)造力，正悄然回流至創(chuàng)作源頭，形成觀眾賦能創(chuàng)作的新循環(huán)。敏銳的劇集團隊化身“評論區(qū)潛水員”，從觀眾反饋中捕捉靈感，實時優(yōu)化劇情；有的作品設置互動分支劇情，把關鍵抉擇權交給觀眾，讓他們成為“命運編劇”；更有平臺主動向優(yōu)秀二創(chuàng)作者拋出橄欖枝，邀請他們從“彈幕吐槽員”升級為“項目合伙人”。這種用戶深度參與的內容共建，正在重塑影視生產的邏輯，使作品成為與觀眾共同成長、持續(xù)更新的“開放式文化實踐”。

　　與此同時，越來越多人把影像表達當作生活的一部分，“人人可創(chuàng)作”成為撲面而來的現(xiàn)實。北京師范大學研究生崔孟丹和幾個同學利用AI工具制作了一部短片，從劇本生成到鏡頭剪輯，一氣呵成?！耙郧芭钠枰M建團隊、租賃場地，現(xiàn)在在寢室用電腦就能完成?！彼母锌莱隽藷o數(shù)年輕創(chuàng)作者的心聲。

　　在這個創(chuàng)意迸發(fā)的時代，還有很多如崔孟丹一般的普通人正憑借各種技術和工具，將所思所想轉化為動人故事。他們或用短視頻記錄生活片段，或用短片傳遞觀點態(tài)度，或用動畫訴說心中理想。“這些充滿生活質感和個人印記的作品，在社交平臺上引發(fā)廣泛共鳴，與專業(yè)影視內容相互補充、彼此滋養(yǎng)，共同構建起一個層次更豐富、視角更多樣的視聽生態(tài)。這正是‘十四五’期間影視扮靚美好生活的鮮活注腳?！焙翁炱娇偨Y。

　　(本報北京11月30日電 本報記者 李蕾 本報通訊員 陶語嫣)